luceg.eu - Свобода дышать и мыслить - это право, а не привилегия!


Разделы по фильмам и видео:

Ася Плюс ВасЁкic(Ё)Q   Equal
ЯnDoклаffникам (в)ЖЖ(ы)
Все будет пучком!

Другое на сайте:

Контроль сознания

Видео luceg.eu

Контакты

Форум

Гостевая

In Allies We Trust



Три истории (1997). Смотреть онлайн.



Сложно подобрать слова, чтобы выразить то, что лично я нахожу в работах Киры Георгиевны Муратовой. Несколько раньше, меня завораживало то, что я определял для себя, как абсурдность атмосферы происходящего. То, что и является когнитивным диссонансом. Герои отделены от сценария своим собственным внутренним действием. И действие это никак не связано с текущим моментом действительности. Каждый из героев является собственной драмой, заключенной в суггестивной устремленности и процессе озабоченности конкретными, но нелепыми в целом, идеями. И даже связь между персонажами косвенная. Герои не видят ни друг друга, ни себя самих, ни окружающего мира. Вернее они воспринимают окружающее каждый "по-своему", а объективные источники их красочных и последовательных слайдов в себе, начисто отсутствуют. Сам сценарий общей картины, вроде бы и есть, но он находится не на первом плане. На первом плане и в главной роли, выступает некая неопределенная сила, навязывающая попавшим в кадр персонажам, последовательное взаимодействие на правах марионеток. Но сами марионетки не замечают абсолютно ничего. Они всецело поглощены суггестией выполнения заданных извне команд, выражающихся в естественной форме их собственных потребностей и побуждений.

В прошлом мне казалось, что завораживающей силой для меня, является сама эксцентричность персонажей, на фоне общего бытового абсурда. Но позже я пришел к тому, что определение мое, несколько не соответствует реальным причинам, привлекательности для меня работ Киры Муратовой. Необычность и нестандартность постановки - это действительно то, что бросается в глаза. И большинство рецензий и отзывов на "Три истории", которые я нашел, касаются именно этой яркой детали:

Другое кино, голые педерасты, труп в старом серванте, больной социум, шиза итп...

Но определяют ли эти детали ту основу "другого кино", в которой заключены идеи и взгляды блестящего режиссера? И действительно ли мое внимание голодает по педерастам, трупам и вызывающим репликам героев? Оказалось, что все куда более тонко. Мастерская уловка режиссера - это способность отделить мое индивидуальное "я", как зрителя, от социальной личности, как встроенного модуля, поглощающего 100% внимания индивидуального восприятия. Это способность абстрагировать и вывести внимание зрителя за пределы саморефлексии социальных шаблонов, в которых оно непрерывно находится. Это способность манипулировать не логическим пониманием зрителя, но его более глубокими уровнями осознания.

Кинематограф, в общепринятом его формате, типично захватывает внимание зрителя и вливает его в переживание проблем самих персонажей. Внимание зрителя сливается с главным героем и на протяжении всего периода фильма, сопереживает не ему самому, а вместе с ним, как единое целое. Зритель на этот период становится самим героем, теряя связь с собственной действительностью текущего момента. Одним из мастерских достижений Киры Муратовой, является способность подарить зрителю возможность взгляда с позиции индивидуальной стороны сосбственного восприятия, без идентификации с персонажем и поглощенности в его иллюзорные последовательные задачи. Более того, режиссер мастерски указывает на то, что собственные социальные модели зрителя, подвержены тем же принципам функционирования, что и образы персонажей. Не объясняет это логике зрителя, но демонстрирует это его индивидуальному "я". Можно сказать, что расщепление последовательных шаблонов социальной действительности в "где-то там", позволяет высвободить внимание зрителя, а затем при помощи мастерских уловок, собрать его в сосбственном текущем моменте "здесь и сейчас" действительности.

Если дочитали мою рецензию до конца, примите за правило: никогда не берите за основу чьи-то описания того, что вы способны воспринять самостоятельно. Мой или другой сторонний взгляд на режиссерскую работу Киры Георгиевны Муратовой - это не объяснение ее работ в целом ( а может и в принципе). Сторонний субъективный взгляд может даже расходиться с изначальными идеями самих обсуждаемых работ. Мой способ описания - это только один из бесчисленных векторов взгляда на нечто, что потенциально доступно вам самим. И лучше нарабатывать способность задавать собственные векторы взгляда, чем брать за основу сторонние. Тем более, что вектор взгляда - это изначально и определенным образом сформированный паззл восприятия. И любой вектор - это продукт восприятия, а не абсолютный его эквивалент.